██★*█逃离哥哥█*★██

      电影的娱乐与认知                  

【内容摘要】  电影，是一种独特的文化表现形式，是兼有视觉艺术、听觉艺术特性的视听艺术，是兼有时间艺术、空间艺术特性的时空艺术，是善于用分解和组合的方法，在运动中表现事物运动的艺术，是需借助于必要的放映设施、以群体性、“一次过”的方式进行观赏的艺术。如今的电影，已经成为时代生活中不可或缺的重要组成部分，一种所谓的电影文化已经深入人心！

【关键词】  电影娱乐 认知 张艺谋 贾樟柯

如今的电影，已经成为时代生活中不可或缺的重要组成部分。要对电影进行分析，就必须首先了解什么叫电影、电影的含义是什么！

所谓电影，是一种独特的文化表现形式，是兼有视觉艺术、听觉艺术特性的视听艺术，是兼有时间艺术、空间艺术特性的时空艺术，是善于用分解和组合的方法，在运动中表现事物运动的艺术，是需借助于必要的放映设施、以群体性、“一次过”的方式进行观赏的艺术。如今的电影，已经成为一种文化而深入人心。

但是，仅仅是枯燥的定义不能给我们任何启示，它只告诉了我们，电影应该是一种用来观赏的艺术。正是这观赏的艺术让电影陷入了两难境地，一方面它的价值是被观众欣赏，而另一方面它又自我定位于艺术。

当大众传媒弥漫在我们生活的每个角落，我们的思维已经习惯于游离于虚拟与现实之间。人们的精神开始凌驾于一种虚拟的框架之上，时刻更新并延续着。随着网络的出现，电影可以随着网络的延展而在其他领域进行广泛的渗透和扩展。在当前流行的前沿领域，几乎都可以看到电影的影子，这种商业模式已经成为一个电影盈利的重要组成部分。从某种程度上可以看出，电影正在以一种崭新的文化互动方式展现出电影的独特魅力。

所谓娱乐，是大众调剂、放松的一种休闲方式，它以娱人、快乐为宗旨，人们在娱乐中可以放松情绪，从而进入一种欢乐兴奋的氛围之中，使大脑得到短暂的休息、知识得到丰富、智力得到锻炼、反应得到提高。随着社会的转型和发展，娱乐已经被越来越多的人所接受和采用。

娱乐在电影领域也得到了充分的渗透。从历史的角度来观察，不难发现电影从诞生之日起便是一种面向大众的娱乐商品。电影需要观众，一部好的电影更需要更多的观众的认可。中国电影的娱乐大片，自张艺谋的《英雄》、《十面埋伏》推出之后，中国内地第五代导演又相继推出陈凯歌的《无极》、冯小刚的《夜宴》、张艺谋的《满城尽带黄金甲》等商业大片。可以说，第五代导演从早期注重反映生活的朴实中，逐渐过渡到了注重商业价值的娱乐片。《无极》、《满城尽带黄金甲》中华丽浓厚的色彩场景、恢宏广大的布局排场、雍容华贵的演员服饰，甚至是漫天的梨花、铺天的菊花，都不能不说是吊足了观众的胃口、吸引了大众的眼球。而在影片的内容深度上，却一直得不到提升。

有一种观点说，张艺谋及其为代表的第五代导演为了追求经济效益，而放弃当年曾经高举过的为生命和艺术而拍电影的理想主义大旗，而沦落成为电影贩子，为了迎合票房，不惜以低俗艳丽的噱头来刺激观众的低级趣味以获取利润。并利用已经拥有的话语和市场霸权，对非商业片进行打压。可以说，他们已完全被商业电影俘获和腐化。

而谈到电影的认知，在常人的眼里，电影式拥有特殊的表现手法、剧情模式、时间以及明星效应的文化模式。电影是立体化的声画艺术，给人带来极好的视觉、听觉享受。人们已经渐渐的迷上了电影，习惯于看电影。如果电影展现的现实的生活，那么导演的任务就是在纷繁的生活中发现事实，然后再原汁原味地再现事实场面，用逼真而不造作的手段进行记录。而随着技术的进步，影像艺术直接而强烈的感官刺激给人们带来了视觉感受。

贾樟柯，是中国内地第六代导演的代表式人物，是文艺电影文化的一个缩影，与以张艺谋、陈凯歌为首的第五代导演现今的创作风格很不相同。他的四部剧情长片展示了当代中国电影十分罕见的真实品质，对当下社会的直面记录，对底层人物细腻而贴切的描绘，给大众带来的不仅是抚慰，还有心灵的震撼和精神的共鸣。

但是，贾樟柯拍不出卖座的电影，他选择让《三峡好人》以鸡蛋碰石头的方式自杀性地与《满城尽带黄金甲》同日上映，换来的只是极其惨淡的票房收入。虽然早在国外拿完了大奖，却在国内吸引不来观众的进场观看。《明报周刊》曾经评论贾樟柯说：“他的电影语言，已经提炼至流利得神采飞扬的地步，而且不断有神来之笔，用数位高清拍摄，好像没有菲林的质感，但那不正是更凸显了三峡工程下社会异变得不真实的氛围吗？”

或许，正是由于市场经济的快速发展，任何行业也躲避不了这样的现实。如今观众的欣赏趋向越来越娱乐化，大部分人进电影院是为了消遣与放松，商业化的电影迎合观众的口味，获得不错的票房。而对于电影的认知，不能说忽略或者不重视，而是已经被另外一些所谓的娱乐元素所占据。

其实，如今的中国电影，究竟是“娱乐性”最重要、还是“认知性”更重要？中国电影的发展前景又如何？中国电影的现状，关键是解决中国当前包括电影在内的文化产业制度的健全，在当下的文化产业发展过程中，我们必须正视包括票房与艺术价值；阳春白雪与下里巴人；大众欣赏口味与小众欣赏习惯等等差异甚至冲突。从而能让电影产品，甚至是文化产品，尽可能大地创造精神和经济效益。

可见，无论是认知性还是娱乐性，都是电影不可或缺的重要部分。中国电影想要能够健康而长久的发展，就应当更加注重电影各个因素的完美结合，既要有娱乐意识，也要有思想深度。只有这样，才能为浮躁的中国电影市场注入一针“镇定剂”，给各位电影人足够的空间对各种电影模式进行尝试和开拓，最终迎来中国电影的辉煌！